Bien sûr, il en faut une.
Bien sûr, lorsque c’est possible, il n'est pas désagréable de privilégier une filiation esthétique entre les produits.
Mais pas à tout prix…
Pas au détriment de la qualité dans chaque compartiment de l’évolution hiérarchique…
Strad-audio - ayant renoncé à la facilité de la conception par empilage ou retranchement de haut-parleurs avec plus ou moins de bonheur en équilibrant ensuite les non-sens résultants à grand renfort de filtres tordus - est conscient que les gammes pléthoriques en perpétuel renouvellement lui sont interdites…
Chaque produit Strad-audio est conçu pour lui-même, pas comme une photographie réduite ou agrandie d'un même modèle…
Les transducteurs Strad-audio se caractérisent par un rendement relativement élevé (de 95 à 98 dB), accompagné d’une faible demande en courant (ce n’est pas directement lié au rendement) permettant d’utiliser sans crainte des amplificateurs de faible puissance.
Noblement accompagnées, les transducteurs Strad-audio briseront les craintes accompagnant l’idée du haut-rendement.
Bienvenue dans l'univers du haut-rendement eurythmique
ADA, l'initiatrice
Ada est le personnage féminin du roman de Vladimir Nabokov
" Ada or Ardor ",
l'histoire très libertine, alternant drame et hilarité, d'une irrésistible passion interdite mais incandescente entre frère et sœur…
La volonté qui a régenté l'étude de "Ada" était élémentaire : proposer au prix le plus bas possible et en dehors de tout effet racoleur éphémère, la sensibilité musicale telle que la conçoivent les hommes de Strad-audio : vie, lyrisme, respiration et aération, rapidité et extrême lisibilité sur toute l'étendue du spectre reproduit, ambitus large et ouverture maximale (celle d'un excellent panneau électrostatique), large palette de timbres, résolution élevée et cohérence tonale dynamique, reproduction des inflexions les plus subtiles et les plus délicates, proches du subliminal, modulation et phrasé, le tout sans coloration et permettant d'exploiter au mieux les électroniques de faible puissance même sans contre-réaction…
Autrement dit, Ada respectera n'importe quelle expression musicale, la musique, la musique, la musique et ses fondamentaux, sans esbroufe, sans trahison de l’essence des interprétations, et un rapport qualité / prix exceptionnel…
La présentation de Ada est sobre, les formes directes et équilibrées. La finition Wenghé permet d'unifier des panneaux de structures différentes.
A l'intérieur, comme pour les structures, la conception est d'une tout autre complexité : la charge est au confluent d'un Quart d'Onde et d'une ligne acoustique, qui intégreraient l'influence du volume de charge… La longueur de la ligne n’est pas calquée sur la théorie du ¼ d’onde, mais calculée de façon à préserver l'équilibre tonal dans le bas du spectre.
La paroi avant, par son montage très insolite, est isolée des retours de pressions issus des autres parois…
Parois latérales, avant et arrière sont usinées dans des matériaux différents pour disperser les modes vibratoires.
Le principe d’assemblage lâche des parois entre elles absorbe les toniques résiduelles. Ce délicat réglage permet de s'affranchir totalement de l'impression habituelle d'entendre le son sortir d’une boîte.
Bref, simple en apparence, la réalisation est réellement sophistiquée recherchant l'inertie sonore des parois par un contrôle actif des modes vibratoires, ne sombrant pas dans l'antagonisme fréquent entre les partisans de la rigidité absolue et ceux des grandes surfaces rayonnantes assimilant l'enceinte à un instrument de musique…
Ada : 1060 x 260 x 390 (h x l x p). 29kgs. Finition Wenghé
Ada est livrée avec 3 cônes pour une meilleure stabilité. L'utilisation des cônes est indispensable pour limiter les effets du couplage au sol dans la ligne, et aussi pour favoriser la circulation des énergies internes des parois.
Toutefois, Strad-audio préconise fortement l'option ARIS d'AKTYNA, système de découplage anéantissant tout échange vibratoire entre le sol et l'enceinte ; ce qui indirectement permet à l'amplificateur de fonctionner dans des conditions idéales puisqu'il n'a pas à affronter les retours de signal (ou FEM) induits par l'instabilité mécanique du couplage sol / enceinte…
L'onde arrière du transducteur principal est guidée. Sa culasse est calée, mais pas en pression. Ce transducteur est un "8 pouces" à membrane papier graphité sur les 2 faces. Bobine mobile de petit diamètre, double ferrite pour une meilleure concentration du champ dans l'entrefer contribuent à donner une rare célérité à ce très beau fleuron de l’industrie du Haut-parleur. Le saladier en aluminium est enduit d'un mastic gras afin de neutraliser ses éventuelles résonnances.
Ce transducteur dédié, étonnamment droit, est utilisé en large-bande.
Il est relayé par un tweeter à chambre de compression dont le filtrage simplissime est rejeté très haut en fréquence pour une bonne fusion des rendements.
Le bornier est d'origine Eichmann. L'enceinte est câblée en Strad-audio.
Strad-audio recommande, si l'amplificateur le permet, d'utiliser le même câble entre l'ampli et les enceintes ainsi, si possible, qu'en modulation…
Strad-audio suggère un positionnement fortement pincé des Ada. L'angle des enceintes peut se fermer environ 1 mètre devant la zone d'écoute…
Ada est sensible au placement dans la pièce mais ne craint pas les petits volumes. Elle sera évidemment plus à l'aise dans des pièces de 25 à 70 m2. En revanche, l'énergie délivrée ne craint pas un fort éloignement de la zone d'écoute, la perte dans les aigus, faiblesse inévitable des tweeters à dôme ou ruban, étant ici reculée loin…
NB : Ada est une enceinte résolument discriminante; rapide, prompte à reproduire les plus infimes subtilités, elle ne pardonnera pas la médiocrité, le manque de fruité, la simplification, le déficit de modulé ou de modelé des appareils en amont. Mais de petites électroniques, vivantes et joliment timbrées, la feront chanter dans les meilleures conditions. A l'autre extrémité, Ada est parfaitement capable de suivre des électroniques haut-de-gamme.
ADA Redux (ou ADA +), la révélatrice
Ada est le personnage féminin du roman de Vladimir Nabokov
" Ada or Ardor ",
l'histoire très libertine, alternant drame et hilarité, d'une irrésistible passion interdite mais incandescente entre frère et sœur…
Redux en latin signifie agrandi…
Sœur puînée de Ada, Ada Redux aurait pu porter un autre nom tant sa musicalité franchit un cap notable dans le ciselé, le grain et l'autorité.
Mais la proximité esthétique des deux modèles et leur respect inconditionnel des fondamentaux musicaux ont incité à honorer leur quasi gémellité d'une même appellation. Ada est un concept plus qu’un modèle.
Extérieurement peu de différences : mêmes dimensions, même dessin. La robe change par la disponibilité, pour Ada +, de finitions variées.
Divers placages proposés en série, mais aussi des versions laquées.
Le montage sur une plaque d'un matériau composite du transducteur principal identique à celui d'Ada, attirera l'attention en tout premier lieu.
A l'intérieur, des légers changements de structures à des points clef de transmissions et un équilibre un peu différent des modes vibratoires affinent les qualités du coffret.
Mais c'est surtout l'évolution du haut-parleur d'aigu, une chambre de compression à moteur Alnico, qui creusera l'écart avec l'aînée de la famille.
D'un rendement plus élevé et capable d'une pression plus conséquente dans le bas, ce nouveau transducteur demande quelques précautions d'emploi et notamment un passe-haut pointu à optimiser mais au final très sain pour le message, utilisant des composants triés, self Strad-audio et condensateurs MKP imprégnés à armature argent…
Ainsi, Ada "Redux" (ou Ada +), affine encore, dans le même format que sa puînée, le délié, la délicatesse, l’épanouissement d’icelle ; plus d'autorité sans doute, de densité, d’ardeur, un déploiement d’harmoniques plus subtil encore, mais le même chatoiement lumineux de timbres, la même pulsation rythmique, la même pluie chaude de musique, le même enthousiasme pour épier les plus fines astuces d'un arrangement, la moindre invention sur une partition…
Ada "Redux" a pour vocation de s’installer pour longtemps dans un salon, tant il est difficile, même à dépenser beaucoup, d’atteindre un tel florilège de sensations, de naturel et d’évidence sur tous les registres musicaux…
Ada "Redux" est livrée avec 3 cônes pour une meilleure stabilité. L'utilisation des cônes est indispensable pour limiter les effets du couplage au sol dans la ligne, et aussi pour favoriser la circulation des énergies internes des parois.
Ada + : 1060 x 260 x 390 (h x l x p). 30kgs. Finitions : laqué rouge, anthracite, merisier
Toutefois, Strad-audio préconise fortement l'option ARIS d'AKTYNA, système de découplage anéantissant tout échange vibratoire entre le sol et l'enceinte ; ce qui indirectement permet à l'amplificateur de fonctionner dans des conditions idéales puisqu'il n'a pas à affronter les retours de signal induits par l'instabilité mécanique du couplage sol / enceinte…
NB : Ada + est une enceinte résolument discriminante ; rapide, prompte à reproduire les plus infimes subtilités, elle ne pardonnera pas la médiocrité, le manque de fruité, la simplification, le déficit de modulé ou modelé des appareils en amont. Mais de petites électroniques, vivantes et joliment timbrées, la feront chanter dans les meilleures conditions. A l'autre extrémité, Ada + est parfaitement capable de suivre des électroniques haut-de-gamme.
ALMA, l'agitatrice
Schindler, Mahler mais aussi Werfel, muse et artiste comme Clara avant elle, Alma est de ces inspiratrices qui sont allées plus loin que leur simple destin…
Pensée initialement comme une alternative plus logeable et plus facile d'accès que Lemda, il est rapidement apparu que Alma revendiquerait sa place au Panthéon des grandes enceintes toutes catégories confondues !
Alma, c'est La quintessence ! Rien de moins.
L'âme de la musique.
L'écoute sur Alma est bouleversante de naturel, d’ardeur lyrique, d'abondance diaprée…
Combien d'enceintes au monde, sans considération de prix, exposent aussi clairement l’authenticité, le naturel, la relation privilégiée à l'instrumentiste, souligne le charisme des interprètes à la limite de l'indécence, l’ardente prolificité des créateurs, la puissante fragilité de l’humain, la cohésion organique des grandes œuvres orchestrales tout autant que l'extrême hésitation des phalanges frémissant à la recherche de l'ultime vibrato, une mélodieuse fluidité, un phrasé incomparable, l’orographie délicieuse d’orbes lyriques effrénées, l'essence même de la musique lorsqu'elle se confond avec la pulsation ?
Peut-on, dès lors, parler de magie ?
Oui, sans aucun doute !
Entre Lemda et Alma, le choix est plus une question d'approche et de coup de cœur que de qualités musicales pures…
Une façon d'éclairer un peu différente, voilà tout; peut-être Alma se livre-t-elle un peu plus spontanément, exige moins, que ce soit de l'excellence des électroniques comme de l'attention de l'auditeur…
Alma est une enceinte indéniablement belle. Discrète tout en revendiquant une vraie personnalité, ses dimensions harmonieuses et quelques trouvailles de dessin, tels que le cache incliné, ou les deux lignes latérales ( dont la présence est fonctionnelle ) lui confèrent une grâce indéniable.
Présentée généralement en noir légèrement satiné au grain fin, elle est disponible en diverses couleurs de laque.
L'architecture interne d'Alma est une reproduction légèrement simplifiée de Lemda.
Les principes sont identiques :
- pavillon arrière enroulé respectant le module d'expansion.
- chambre de compression issue de l'étude Lemda, d'un volume idéalement réduit, où les retours d'ondes sont précisément asservis par un dessin totalement révolutionnaire et complexe de ladite chambre permettant à la fois une compression maximale et un contrôle idéal de la réactance du pavillon.
- structure composée de matériaux variés, croisés, sablés en divers points clefs, visant à diffuser, disperser et neutraliser toute vibration de caisse par une combinaison de procédés ajustés aux gammes de résonances et à leur amplitude.
- conduction contrôlée des vibrations par couplage / découplage des différents matériaux.
L'onde arrière du transducteur principal est guidée. La culasse du transducteur est calée, mais pas en pression. Ce transducteur est un "8 pouces" spécifique à membrane graphité sur les deux faces. Le moteur est Ticonal (équivalent Alnico 5) procurant un champ très puissant dans l'entrefer. Le saladier en aluminium est enduit d'un mastic gras afin de neutraliser ses éventuelles résonnances.
Il est relayé par un tweeter à chambre de compression à moteur Alnico, inséré dans son propre coffret, isolé des pressions internes de la chambre et désolidarisé du baffle…
L'angle relatif des 2 transducteurs est scrupuleusement calculé pour une fusion exacte des lobes de directivité.
Le filtre apparemment complexe agit par paliers simples, plus atténuateurs de bande dédiés que filtre passe-bas. Il n'emploie que des composants ultra haut-de-gamme : selfs Strad-audio, condensateurs MKP à pellicule métallique Argent / Or, résistances Duelund, câble Strad-audio. Il est immergé dans une cavité sablée.
Strad-audio recommande, si l'amplificateur le permet, d'utiliser le câble Strad-audio 3f-Ag entre l'amplificateur et les enceintes ainsi, si possible, qu'en modulation…
On peut envisager, selon l'électronique, de passer en câble enceintes Strad-audio 5f-Ag à connectique Eichmann Argent et cryogénisé…
Le bornier est d'origine Eichmann.
Alma est livrée avec 3 cônes pour une meilleure stabilité. L'utilisation des cônes est indispensable pour limiter les effets du couplage au sol dans le pavillon et pour favoriser la circulation des énergies internes des parois.
Toutefois, Strad-audio préconise fortement l'option ARIS d'AKTYNA, système de découplage anéantissant tout échange vibratoire entre le sol et l'enceinte ; ce qui indirectement permet à l'amplificateur de fonctionner dans des conditions idéales puisqu'il n'a pas à affronter les retours de signal induits par l'instabilité mécanique du couplage sol / enceinte…
Strad-audio suggère un positionnement fortement pincé des Alma. L'angle des enceintes peut se fermer environ 1 mètre devant la zone d'écoute…
Alma : 1210 x 310 x 510 (h x l x p). 60kgs. Finitions : consulter votre revendeur
Alma est sensible au placement dans la pièce. Elle sera évidemment plus à l'aise dans des pièces de 25 à 70 m2. En revanche, l'énergie délivrée ne craint pas un fort éloignement de la zone d'écoute, la perte dans les aigus, faiblesse inévitable des tweeters à dôme ou ruban, étant ici très reculée…
Eviter toutefois de placer la zone d'écoute pile au croisement des axes d'émission des 2 transducteurs afin de ne pas perdre l'avantage de leur croisement…
NB 1 : Alma est une enceinte résolument discriminante ; elle mérite, pour délivrer la quintessence de sa joie d’attiser la musique, des électroniques pas nécessairement puissantes mais capables de nuances, rapidité, délicatesse… Les amplificateurs devront pourtant ne pas être trop timorés pour tenir le pavillon dont l'embouchure correspond à un haut-parleur de 30 cm. Pourtant, les single-ended sont largement recommandés pour exprimer à fond le potentiel sensible d’Alma.
Nous déconseillons la majorité des amplificateurs à fort taux de contre-réaction qui, pour la plupart, ne respecteront pas l'élan lyrique d'Alma.
NB 2 : le Pavillon arrière d'Alma procure une rare énergie dans le bas du spectre. Aussi, la découverte de ce genre de restitution totalement à l'encontre des normes est déstabilisante au début. Au-delà du premier contact, on ne peut plus s'en passer. Attention toutefois, cette énergie dans le bas donne une diversité stupéfiante de réactions aux disques selon la qualité du travail des techniciens du son. Alma sublime les messages intègres et chamarrés mais accuse, au sens comminatoire, les compressions synthétiques dont certains abusent en production musicale…
LEMDA, l'impératrice
Lemda est le personnage féminin, à peine aperçu,
d'un mélancolique et émouvant roman de Pierre Magnan, "Le Parme convient à Laviolette"
un homme vieillissant consumé par le souvenir d'un redoutable amour de naguère, si vif, si inattendu, si définitif, avec une femme plus jeune que lui. L'origine du mystérieux nom "Lemda" n'est dévoilée qu'à la fin…
Lemda est la conclusion d'une longue démarche visant à ramener le signal audio à sa pureté originelle.
Pour ceux qui considèrent (à juste titre) que seul le résultat compte, et puisque tout a été dit sur le rapport naturel entre les modèles Strad-Audio et la musique - comme une famille dont la vocation serait atavique - ne reste plus de place que pour l'étrange, le surnaturel, l'indicible.
Or, raconter l'indicible est une gageure.
Si Alma installe l'auditeur devant les musiciens, laissant son esprit se promener d'un instrument à l'autre au gré de l'humeur et sans aucun effort, y compris dans les forte les plus chargés, Lemda le contraint peut-être à davantage de concentration ; mais, si le mélomane accepte de se laisser emporter, s'il accepte de se laisser submerger par la passion, s’il désire l’osmose, alors l'immersion, l'interpénétration, voire la divination seront totales, absolues, atteignant un envoûtement permanent…
Où Alma frôle une perfection de la restitution, du moelleux incomparable des cordes à l'intensité déchirante des cuivres, de l'identité incoercible des individus, des intentions musicales, des idées, des inflexions, des énergies motrices, des macrocosmes, Lemda ajoute un indéfinissable sentiment d'une inspiration de tout instant; l'hédonisme et la substantialité, peut-être… une intensité, un cœur, un noyau, au sens atomique, ou anatomique…
Nul enregistrement ne l'effraye ; à une seule condition : savoir saisir la musique de toute son âme, ressentir les qualités des silences autant que des déflagrations volcaniques et ne pas chercher à assimiler haut-rendement à sonorisation, à imaginer reproduire un niveau que l'on prétend réaliste.
A-t-on jamais imaginé faire entrer le Berliner Philharmoniker chez soi ? Une hérésie !
La capacité de Lemda à respecter la réalité de la dynamique est évidente, mais surtout par son inouï sens de l'analyse des signaux infimes. Pour sonoriser un stade, il faudra viser d'autres solutions…
Pour les plus curieux de technique, il faut comprendre que le concept de Lemda est totalement à part des autres systèmes de reproduction connus. Ainsi peut-on considérer que le signal électrique traverse l'enceinte, permettant à l'amplificateur en amont de " voir " directement la pièce. Ce qui supposera bien sûr de ne pas négliger la qualité dudit amplificateur si on ne veut pas être déçu…
Lemda est au zénith de l'art, d'aboutissement et d'originalité, autour d'une architecture maintes fois tentée : un " 8 pouces " utilisé en large bande et chargé par un pavillon arrière.
Ce qui différencie Lemda d'autres modèles du genre ?
Il faudrait plusieurs pages de descriptifs techniques pour préciser des détails confinant parfois à l'obsession.
Pour résumer :
- le développement du pavillon arrière enroulé, où l'onde n’est jamais physiquement contrainte
- la chambre de compression au dessin et à la réalisation totalement unique (cf Alma)
- l'emploi de matériaux croisés en cours de développement du pavillon mais aussi pour les parois (cf Alma) neutralisant toute irrégularité dynamique
- des cavités accordées diversement disposées linéarisent la courbe des fréquences graves
- conduction contrôlée des vibrations par couplage / découplage des différents matériaux
- onde arrière du transducteur guidée. La culasse du transducteur est calée, mais pas en pression.
Le cône du transducteur "8 pouces" dédié est traité.
Ses caractéristiques sont adaptées aux exigences très particulières du pavillon.
Il utilise un moteur surpuissant à électro-aimants ou "excitation". Le champ dans l'entrefer – très étroit - est 20 fois plus puissant que sur une ferrite traditionnelle et surtout reste totalement constant quel que soit le débattement de la membrane contrairement à ce qui se passe dans un haut-parleur à aimant dit permanent où la bobine est immergée dans un champ plus ou moins fort selon sa position et ses mouvements…
C'est probablement cette dernière caractéristique qui permet au transducteur à excitation de surclasser les autres : le contrôle exercé sur l'équipage mobile est tel que le rappel en position initiale ou l’accélération suivante sont incomparablement véloces. Avec pour corollaire la disparition des sur-oscillations ou des parasitages de transitoires par hésitation de l'équipage mobile.
L'équipage mobile est léger mais pas exagérément, évitant les ruptures de modes propres à de nombreux large-bandes. Le spider découpé permet un rappel rapide de l’équipage mobile.
La charge par chambre de compression de petit volume évite les débattements importants éliminant toute forme de distorsion.
Le saladier ainsi que la face externe de la première plaque de champ sont amortis pour neutraliser toutes résonances mécaniques.
Lemda : 1100 x 365 x 800 (h x l x p). 90 kgs. Finitions : consulter votre revendeur
L'alimentation surdimensionnée du transducteur est placée dans un boîtier extérieur. Elle produit un réglage fin du couple intensité / tension ajusté précisément à la charge.
Le bornier est d'origine Eichmann. L'enceinte est câblée en Strad-audio.
Strad-audio recommande, si l'amplificateur le permet, d'utiliser le même câble entre l'amplificateur et les transducteurs ainsi, si possible, qu'en modulation et idéalement le câble 5f-Ag-C.
Lemda est livrée avec 3 cônes pour une meilleure stabilité. L'utilisation des cônes est indispensable pour limiter les effets du couplage au sol dans le pavillon et pour une favoriser la circulation des énergies internes des parois.
Toutefois, Strad-audio préconise fortement l'option ARIS d'AKTYNA, système de découplage anéantissant tout échange vibratoire entre le sol et l'enceinte; ce qui indirectement permet à l'amplificateur de fonctionner dans des conditions idéales puisqu'il n'a pas à affronter les retours de signal induits par l'instabilité mécanique du couplage sol / enceinte…
Strad-audio suggère un positionnement légèrement pincé des Lemda…
Lemda est sensible au placement dans la pièce. Si Lemda ne craint pas les petites pièces, son comportement se métamorphosera au fur et à mesure qu'on lui offrira du volume pour s'exprimer. Ainsi dans une grande pièce toute directivité semble-t-elle abolie.
Pour autant, grande pièce ne signifie pas forcément écouter trop loin afin de ne pas perdre l'incomparable raffinement des silences fournis que révèle Lemda…
NB 1 : Lemda s'accommode plutôt bien d'électroniques très diverses, à conditions que celles-ci ne soient pas hésitantes dans le bas du spectre. Il est cependant clair que seuls les maillons les plus raffinés, les plus sensibles, les plus délicatement riches lui offriront d’exprimer toute sa poésie et son amour imprescriptible de la musique…
NB 2 : le pavillon arrière de Lemda procure une rare énergie dans le bas du spectre. Aussi la découverte de ce genre de restitution totalement à l'encontre des normes est déstabilisante au début. Au-delà du premier contact, on ne peut plus s'en passer. Attention toutefois, cette énergie dans le bas donne une diversité stupéfiante de réactions aux disques selon la qualité du travail des techniciens du son. Lemda sublime les messages intègres et chamarrés mais accuse, au sens comminatoire, les compressions synthétiques dont certains abusent en production musicale…
Anna Livia (Plurabelle)
Anna Livia Plurabelle est un personnage improbable du roman "Finnegans Wake", qui a demandé plus de 20 ans d'écriture à James Joyce et exige autant du lecteur, et représente l'éternel féminin, quête chimérique du narrateur.
En fait, il s'agit moins de La Femme que d'une femme singulière représentant toutes les femmes (comme Molly Bloom) : Anna Livia Plurabelle. "Anna was. Livia is. Plurabelle's to be" : une (Anna), égale à elle-même de génération en génération, elle est aussi la rivière Liffey, la vie (life), riche de plurabelles (toutes les jeunes filles à venir, toutes les facettes de la féminité qui sont aussi les lettres de l'ALPhabet). Elle est le tissu même du cauchemar (ALPtraum en allemand). On peut lire son nom comme une trinité féminine : Anna évoque Anne, la mère de la Vierge, et Dana, la Déesse-Mère des Celtes ; Livia serait alors Marie la blanche, dans le recueillement de l'Annonciation, et Plurabelle Marie la rouge, dans l'apothéose de l'Assomption, épanouie à l'image de la Rose Céleste du Paradis telle que la vit Dante.
Anna-Livia ? C’est un exercice de style paroxysmique, un jeu de l’esprit : réussir le transducteur le plus transparent, en s’offrant le privilège de créer un objet de décoration pure.
Anna-Livia est une sorte de tour fine, élancée, à pan tronqué.
Altière comme un Totem, sa technicité lui confère des performances hors normes.
Décrire l’écoute d’Anna-Livia relève du défi. Anna-Livia dépasse sans doute la limite de ce que l’on doit attendre de l’électro-acoustique, mais également de ce que l’on peut obtenir avec les sources actuelles, au risque de traverser le miroir…
La découverte d’Anna-Livia peut donc se révéler très déstabilisante tant la plus insignifiante fraction de comportement de l’enregistrement sera transfigurée, exposée, dévoilée, décortiquée ; pas par une mise en avant de pseudo-détails ou des coups de zoom artificiels, juste par la révélation, la crudité, de la réalité parfois décevante, technique ou artistique. Anna-Livia sublimera l’excellence et condamnera sans pardon la médiocrité.
Certains trouveront que le caractère d’Anna-Livia est peut-être excessif, que cette grande dame va trop loin sur le sentier dangereux de l’intransigeance…
Nous ne sommes pas loin de le penser. Mais il fallait le faire. Il fallait atteindre la limite.
D’autres, curieux d’extrême, assoiffés d’absolu, décideront de tenter l’expérience… Il leur faudra juste sélectionner aussi rigoureusement les éléments qui accompagneront la fière Anna-Livia.
L’architecture du baffle est composée de matériaux complémentaires disposés selon une structure croisée et alternée en fonction des nœuds de vibrations.
Les deux haut-parleurs embarqués procurent une rapidité et une liberté totalement respectée, jamais retenue du fait de l’absence de charge…
Les culasses sont calées, mais pas en pression.
Le premier transducteur est un "8 pouces" dédié dont le cône est traité.
Il utilise un moteur surpuissant à électro-aimants ou "excitation". Le champ dans l'entrefer – très étroit - est 20 fois plus puissant que sur une ferrite traditionnelle et surtout reste totalement constant quel que soit le débattement de la membrane contrairement à ce qui se passe dans un haut-parleur à aimant dit permanent où la bobine est immergée dans un champ plus ou moins fort selon sa position et ses mouvements…
Ce "8 pouces" est utilisé en large bande.
Le second est un "12 pouces" également à excitation permettant à Anna-Livia un rendement élevé d’environ 98 dB.
Il est filtré en passe-bas par une cellule simple utilisant une self Strad-audio haute définition, des condensateurs MKP à pellicule métallique Argent / Or, du câble Strad-audio, immergé dans du sable.
L'alimentation surdimensionnée des transducteurs est placée dans un boîtier extérieur. Elle produit un réglage fin du couple intensité / tension ajusté précisément à l’emploi des transducteurs.
Le bornier est d'origine Eichmann. Anna-Livia est câblée en Strad-audio.
Strad-audio recommande, si l'amplificateur le permet, d'utiliser le même câble entre l'amplificateur et les transducteurs ainsi, si possible, qu'en modulation et idéalement le câble 5f-Ag-C.
Anna-Livia est livrée avec 3 cônes pour une meilleure stabilité. L'utilisation des cônes est indispensable pour limiter les effets du couplage au sol et pour favoriser la circulation des énergies internes des parois.
Toutefois, Strad-audio préconise fortement l'option ARIS d'AKTYNA, système de découplage anéantissant tout échange vibratoire entre le sol et l'enceinte ; ce qui indirectement permet à l'amplificateur de fonctionner dans des conditions idéales puisqu'il n'a pas à affronter les retours de signal induits par l'instabilité mécanique du couplage sol / enceinte…
Strad-audio suggère un positionnement légèrement pincé d’Anna-Livia …
Anna-Livia est sensible au placement dans la pièce mais en revanche interfère peu avec l’acoustique des pièces environnantes du fait de l’absence de charge.
Les Cables
Strad-audio n’a pas une vocation de fabricant de câbles. Strad-audio a commencé à produire des câbles par nécessité.
Lors des premières phases de mise au point des prototypes d’enceintes s'est rapidement posée la question de valider les tests via des câbles qui n'agiraient pas en compensation de tel ou tel maillon, risquant de ruiner l'équilibre tonal ou dynamique des enceintes finales.
Bien sûr, de nombreux câbles du commerce ont été sollicités pour des tests croisés. Mais chacun d'entre eux semble avoir été conçu avec une personnalité le plus souvent rédhibitoire sur des produits aussi résolvants et discriminants que les transducteurs Strad-audio. Et les rares qui ne jouent pas avec l’équilibre tonal manquent de résolution dynamique fine. Ou sont de vrais bouchons.
Strad-audio a donc été contraint de s’interroger sur ce qui posait problème dans la réalisation de la plupart des câbles proposés souvent à des prix extravagants.
Ainsi, à partir de câbles préalablement destinés au travail interne, issus d'une logique de concepteur obligeant à entériner la nature des fils, des métaux, le tressage, la connectique, le gainage, les traitements, etc…, est née une gamme complète de câbles modulation, enceintes et même secteur…
- Le tressage : il est vite apparu que les différences de pas interviennent sur d'infimes variations des nuances musicales. Strad-audio s’est vu contraint de choisir un tressage complexe et peu économique.
- Les assemblages sont réalisés avec de la soudure à 4% d'argent.
- Afin de ne pas corrompre les subtilités extrêmes des câbles, une gaine simple a été retenue, qui ne dénature pas tout le travail en amont. Là aussi, Strad-audio aurait préféré des gaines d’aspect plus "noble" mais s’est astreint à privilégier la technique à la cosmétique.
Le câble Strad-audio a une résistance négligeable, pas d'effet capacitif ou selfique et est d'une rare transparence, au point d'être parfois déstabilisant de franchise. D'aucuns lui préfèreront des câbles plus spectaculaires, plus amples dans le grave ou délivrant une image systématiquement cinémascopique.
Mais combien de postulants auront son honnêteté ?
Plus ample dans le grave signifie le plus souvent caricatural ; une image large engendre généralement une dénaturation des dimensions plausibles des instruments ; et la mise en avant de certaines zones du spectre nuit tout autant à l'équilibre du timbre qu'à la capacité à aller puiser des informations proches de l'inaudible dans le bruit, qualité première des câbles Strad-audio.
Les caractéristiques techniques des câbles Strad-audio autorisent d'assez grandes longueurs sans perte d'aigu notée.
Câbles modulation :
Modèle 3f-Cu
Après de très longues comparaisons sur plus de 2 ans, les RCA Eichmann Bullet Cuivre ont été retenues pour ce câble. La grande difficulté à souder le câble Strad-audio a longuement posé un problème d'adaptation à la Bullet, mais la difficulté a finalement été résolue et permet une association remarquable entre un câble impartial et une connectique qui prend le contre-pied de la plupart des connecteurs concurrents : Eichmann limite considérablement la quantité de métal active, de façon à éviter des pertes dans la masse conductrice. Ainsi, le point de masse est-il minuscule.
Modèle 3f-Ag-C
Il se distingue du modèle Cu par l'utilisation de RCA Bullet argent ainsi que par un traitement final du câble en cryogénisation véritable (opération requérant 72 h).
NB : sur commande spéciale et en cas de nécessité (bruit, ronflette), les câbles modulation Strad-audio sont proposés en version Phono.
Câbles enceintes :
Modèle 3f-Cu
Ce câble reprend la structure et le tressage du câble modulation. Il est équipé de prises Bananes Eichmann cuivre. Cette fois encore, la surface de contact est délibérément réduite. En revanche, contrairement à la majorité des prises Bananes, ce contact est rendu franc et stable par un ressort sur la face opposée.
Modèle 3f-Ag-C
Ce modèle diffère du précédent par l’emploi de Bananes Eichmann argent, taillées dans une masse de pur argent. Le câble, une fois monté, passe par un processus de cryogénisation dans les règles de l’art (et non par immersion brutale).
Modèle 5f-Ag-C
Ce modèle reprend les principes du 3f-Ag-C mais est composé de deux conducteurs supplémentaires. Ce modèle est recommandé pour l’usage d’enceintes à résolution maximale. Il peut s’avérer très perturbant si l’ensemble des maillons n’est pas irréprochable. Ne présentant aucun résistance série, il est peu apprécié des amplificateurs à forte contre-réaction…
Les câbles enceintes Strad-Audio peuvent être livrés avec des fourches sur commande spéciale.
Les Meubles Strad-Audio
Les meubles d’aménagement haute-fidélité sont depuis longtemps un cheval de bataille d’un des fondateurs de Strad-audio.
Son savoir-faire s’est affiné au fil des années.
Aussi la gamme actuelle est-elle optimisée aussi bien en efficacité, présentation, qu’en fabrication.
Mélange altier et élégant de bois et verre, les meubles Strad-audio contournent les écueils que rencontrent la plupart des meubles hifi, aussi bien esthétiquement qu’acoustiquement, en utilisant des solutions simples mais extrêmes.
Assemblages antisismiques et matériaux mélangés, sable et polystyrène en charge, montage du verre sur silentblocs, garantissent une excellente inertie des meubles ou modules.
Prévus pour être idéalement montés sur cônes (livrés) afin de désolidariser le meuble du sol, l’option ARIS d'AKTYNA est largement préconisée pour parfaitement et définitivement isoler l’échange vibratoire entre le sol et le meuble.
Pour cette raison, les meubles Strad-audio incluent des inserts destinés aux ARIS d'AKTYNA.
La gamme
- Meubles monoblocs
- Meubles modulaires